不是黄绿紫三色为主么？而且看图没这么强的玻璃质感。”
“你说的没错，确实以黄绿紫三色为主，不过也有蓝、白，只是像这种单独全蓝的，不多见。至于玻璃质感，也跟颜色有关，蓝色会显得更强一些。其实，别的颜色也都有玻璃质感，因为这法花釉的配方，就是在琉璃的基础上发展起来的。”
法花釉，最初是元代出现的，元代烧造琉璃瓦很盛行，法花釉的配方就是烧琉璃派生的。它是一种低温釉陶，而不是瓷器。
法花釉的主要产地就在晋省南部的一些窑口。到了明代，法花釉的技术就很成熟了；不过，毕竟是陶器，又有地域局限性，所以知名度相对偏低。
在明清两代，瓷都的窑口也曾仿烧过法花釉，但因为是瓷胎，釉料又不太一样，所以和晋省所产法花釉陶器差别很大。
“这法花釉双耳瓶，价值到底能到多少？”上官雨又问。
“肯定不止一万八了。”余耀笑了笑，“不过毕竟是民窑的东西，明代的法花釉精品，也就是三五十万。”
“那也是不小的漏儿啊！”上官雨摆手，“不似那幅《野林骏行图》，一幅高仿，本身价值都到不了三五十万，居然开价百万！”
余耀接过话题，“这幅画，虽是高仿，但确实有可圈可点之处。这郎世宁画马，宫廷画，画得都太过严谨，甚至说太板；这画呢，笔法和郎世宁极像，马却平添了几分生气！所以你想买，我也不奇怪，但你又说‘还有道道’······”
“因为我能看出这是谁仿的！此人，算是仿郎世宁最厉害的一位了！”
“啊？”余耀还真是吃了一惊，“这画，应该是后门造吧？但我看不像是马晋的手笔。”
所谓后门造，之前简单提过，是指在清末民初，在地安门，也就是故宫后门一带，有不少字画铺子，以经营假画为主业。所造的假画，主要就是清代的“臣字款”宫廷画，兼带明代名画。
作伪所用材料，不少是清宫流出的老绢老纸老墨；而请来的仿作画家，大多也都不是庸手，比如请过画家祁昆来画唐伯虎。
这后门造的假画中，相对最多的，就是郎世宁的作品。郎世宁的作品中，相对最多的，又是马。其中有个画家也姓马，叫马晋，仿郎世宁的马最出名。
马晋的父亲曾经为一个满清贵族管理马匹，所以马晋从小爱画马；后来他又跟着一位宫廷画家学习，得见郎世宁的真品，便开始参照学习郎世宁的画法。
马晋本身也有自己独立的作品，比如齐白石还曾经给马晋画的马题诗。但是据余耀所知，“后门造”店铺是请马晋画了不少“郎世宁”的。
但是这一幅《野林骏行图》，余耀感觉不是马晋的手笔。
上官雨解释道，“不是后门造，不是马晋。此人，连全名都不曾留下，但是我听何以濯先生详细解说过他的特点！何以濯先生之所以这么熟悉，是因为何上善掌眼有过他的作品，研究之后还曾叹道：单论郎世宁的马，我仿不过他啊！”
“噢？民国年间还有这等奇人？”余耀起了兴趣，“这样说话不太方便，咱们找个地方，边吃边说。”
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